学校なんかで、お笑いを教えて、上手く行くはずがないとみんな思ってた

学校なんかで、お笑いを教えて、上手く行くはずがないとみんな思ってた

世界の行政改革と日本

MANZAIブームが暴いた徒弟制度のウソ

1980年に起こった漫才ブームは、
吉本興業に一大変革をもたらした。

 

というのも若い世代の漫才は、
それまでののんびりした掛け合い漫才とは違い
すっかり新しい漫才へと進化していたのだ。

 

若者が機関銃のような激しさで、
自由に雑多なことをしゃべりまくる漫才は、
シンガーソングライターが自分で歌を作って
それを自慢げに歌うような力強さと爽快感があった。

 

このブームによって「お笑い」は全国区になり、
お笑いタレントは若者のあこがれる職業になった。

 

当時、劇場の入場者数が減って伸び悩んでいた吉本興業は、
ここでまた新しい戦略に打って出た。

 

それがつまり、吉本芸能学院(NSC)という学校による
タレント発掘&育成である。

 

落語家は、師匠に古典落語を教わり、
それを独自の芸風で披露する。

 

なので師匠に弟子入りして様々な噺を覚える必要があったが、
漫才というのはそういった決まった噺というのがない。

 

日常の面白い出来事を見つけて、
それをおもしろおかしく語るのが漫才であり、
だったらそう言うことが好きな人間を集めて、
自由に漫才をやらせればいいのではないか?という考えである。

 

そしてNSCからダウンタウンナインティ・ナインなどのスターが誕生し、
若手芸人が出演する心斎橋二丁目劇場に、
若い女性が殺到するようになったことから、
また新しいお笑いのムーブメントが起こっていったわけだ。



スカウトではなく、やりたい人にチャンスを与える

1980年の漫才ブーム以前の漫才いというのは、
漫才作家が作った漫才台本を、
漫才師が演じるというスタイルだった。

 

エンタツ・アチャコといった創生期の漫才師は
最初は自身で台本を作っていたが、
東大出身の秋田実氏が登場し、
漫才台本をドンドン書くようになって、
演ずる者と台本を作る者で分業が進んでいたのだ。

 

しかし台本を書く作家が年を取った結果、
ベテラン漫才師の漫才は古くさいモノばかりになり、
新奇を求める若者には受け入れられなかった。

 

一方、漫才ブームで台頭した若い漫才師達は
そういう古くさい漫才を拒否し、自分たちで漫才を作りはじめた。

 

漫才師自体が面白いと思ったネタを集めて漫才にし、
独自のセンスや新しいやり方でそれをさらに面白くした。

 

また素人演芸コンテストなどには、
プロ顔負けの面白い人間がたくさん登場するようになり、
演者の創意工夫さえあれば、師匠につかなくても
面白い漫才ができるのは自明となった。

 

なので吉本はNSCを作ったわけであるが、当時は、
学校でお笑いなんか教えられるか」という風潮で、
果たして学校で芸人やタレントが育てられるのか懐疑的だった。

 

ところが実際に若いタレント達が育ち、
テレビでたくさん活躍しだすようになると、
ライバルである松竹芸能も、東京の大手芸能プロダクションも、
こぞって芸人養成学校を開くようになっていった。

 

NEXT:何も教えてくれない学校なのに、なぜか人気者が続々誕生。


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